灯果写作Mac官方版是款专门为Mac的用户们打造的写作工具。灯果写作Mac正式版的功能设计都是根据用户需求而设计，在基础上不断的优化体验，解决了用户经常碰到的困扰。并且灯果写作Mac中全新的行段聚焦模式，会淡化当前正在编辑的行/段之外其他的部分，让你目不斜视，聚焦写作。
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灯果写作Mac软件功能
全新推出两种独家网文创作模式
行段聚焦模式每个跳跃而出的文字，会淡化当前正在编辑的行/段之外其他的部分，让你目不斜视，聚焦写作。
灯丝，是我们对灯果写作粉丝的爱称
你的体验是我们最重视的事情，关注用户的心声，做好良心的产品
更多的功能等你来体验
最贴心的交互，最实用的功能，最放心的产品
随时随地两端协同写作
移动端方便创作，手机码字更轻量
灯果便签
随心所想，随时记录。用颜色分类，可记录待办事项，提高效率
完美的诠释了，最好的工具是用完即走
在打开全屏的那一刹那，也打开了创作者全身心投入创作的状态。 工程师们悉心研究并打造的界面交互逻辑，所有工具在你不需要它的时候，一一消失。 而你需要它们的时候，触碰鼠标，它们又跃出在你眼前。
灯果写作Mac软件特色
移动端阅读模式
真实场景体验用户的阅读感受，实时修改创作内容
随时随地记录灵感
在灵感出现的瞬间，任何场景下随时记录，让灵感不再流失
既美观又无干扰，让视线轻松保持专注
全新推出的深色模式带来一种全然不同的外观，让你能将注意力集中在创作上。
每个跳跃而出的文字，都是焦点
全新的行段聚焦模式，会淡化当前正在编辑的行/段之外其他的部分，让你目不斜视，聚焦写作。
全神贯注，轻松实现
在打开全屏的那一刹那，也打开了创作者全身心投入创作的状态。工程师们悉心研究并打造的界面交互逻辑，所有工具在你不需要它的时候，一一消失。而你需要它们的时候，触碰鼠标，它们又跃出在你眼前。
永不丢稿
专业工程师团队为你的作品保驾护航，双重加密，杜绝盗稿、丢稿。免费云服务，实时同步。单章历史版本，支持恢复，无网状态下也可随时随地使用。
云端存储
云储存技术，保留文章修改历史版本
集中管理文章统一内容结构
保证所有设备中的文章版本一致
自动同步
无需操作，自动同步备份，文章集中管理
移动写作系统，任何设备访问自己的文章
所有文件夹均可直接同步操作更加简单直接
无网使用
不依赖网络，随时随地使用
联网后自动同步云端
加密存储，保障数据安全，杜绝丢稿
全面数据
数据反馈会促使人们进步，灯果写作提供更全面的数据，随时随地帮你分析每天创作状态，以助提速写作。
灯果写作Mac使用说明
如何写长篇小说：
一、要强化写作的难度
当代小说普遍越写越轻、越写越粗糙,很多小说都是作家闭门造车的结果:从经验层面上说,没有生机勃勃的细节和场景;从精神层面上说,没有自身的体验和心灵的说服力——苍白和虚假,几乎成了当代小说写作的通病。
消费潮流在过度地消耗小说,小说写作已经失去难度。没有难度的写作,不过是一种平庸的复制——无论是经验的自我重复,还是精神的变相克隆,都意味着对写作的创造精神的放弃。
重申写作的难度(艺术的难度和心灵的难度),就意味着作家必须对艺术世界有独特的发现,对人性世界有崭新的认识,因为小说写作的使命并不仅仅是讲一个故事,它还需要完成一种故事精神,还需要书写广大的世道人心,从而为当下的生存境遇作证。
然而,就当下的长篇写作的现状而言,叙事上的探索几乎已经停止,写作似乎演变成了一种经验的较量。
一些能对经验进行精细摹写的作品大行其道,但很少人会去追问:在这些经验的下面,作家对世界、对人心究竟有多少新的发现?
比如,毕飞宇的写作才华是显著的,他的《玉米》就以精细著称,获誉良多,大概是受了外界的鼓舞,毕飞宇近年的写作,包括他新出版的长篇小说《平原》,都往《玉米》的路子上用力,可在我看来,他之前的《青衣》,无论是对存在的发现还是对人心的洞察,都远在《玉米》之上——毕飞宇如果选择的是沿着《青衣》的写作路子往下走,他的成就我想会大得多,因为《青衣》是真正对人性的书写有创见的小说;而如何获得写作创见,许多时候,就是一个作家所面临的最大的写作难度。长篇小说尤其如此。
它的核心品质,任何时候都应该是复杂和丰富,而不是一些作家所说的简单和直接;一旦取消长篇小说在精神书写上的复杂性和在人性展开上的丰富性,也就取消了它在写作上的难度,这样,长篇小说的泛滥也就不足为奇了。
二、要扩展经验的边界
尽管本雅明在二十世纪上半叶就预言经验已经“贫乏”和“贬值”,并对故事表现出了强烈的不信任,但随着消费主义的迅猛崛起,经验和故事在小说写作中的地位依然牢不可破。
只是,在这些盛行的挂着个人标签的经验丛林中,许多的“个人经验”,都带着公共价值的烙印,它并没有脱离某些思想总体性的支配。
正因为如此,今天的长篇小说才会呈现出那么多相类似的经验类型——无非是身体的或肉欲的,官场的或商场的,野史或者传奇;不仅经验投合了市场的趣味,就连经验推进的方式都大同小异。
相反,二十世纪中国那些沉痛的现实却少有人正面触及。胡适在《建设的文学革命论》一文中说:“近人的小说材料,只有三种:一种是官场,一种是妓女,一种是不官而官,非妓而妓的中等社会,(留学生女学生之可作小说材料者,亦附此类。)除此之外,别无材料。”
今天的小说材料,又何尝不是翻来覆去地用这三种?
“除此之外,别无材料”之困境,在当下的长篇小说界,反而有越发严重的趋势。当作家那点有限的个人记忆、个人秘史被腾空之后,写作将何以为继?
当“作小说的人的报酬也丰富起来了”、作家的生活日益优越之后,他和自己身外那更广阔的现实如何再建立起亲密、内在的关系?
或许因为看到了这一危机,我才特别推崇像莫言的《檀香刑》和贾平凹的《秦腔》这样的长篇:莫言处理的是他没有经历过的历史事件,贾平凹所写的是他已经远离多年的乡土生活,但都写得逼真而惊心动魄——他们对自己的叙事对象,显然是下了苦功去研究的。
这样的写作确实大大扩展了当代小说经验的边界。所以,我认同格非所说的话:“中国作家在经过了许多年‘怎么写’的训练之后,应重新考虑‘写什么’这一问题。”——怎么写固然重要,但写什么也同样考验作家面对世界发言的能力。
世界不能沉默,人必须站出来说话,这是我对长篇小说写作的一个迫切期待。
三、要有叙事的说服力
小说有了好的材料、新的经验之后,还要找到一种好的叙事方式来表达它。
关于叙事,许多中国作家都是受了训练的,他们在大的方面很有想法,但在叙事推进的细节上,却往往因为漏洞太多而缺乏说服力。
有些是语言的情境不合,有些是情节的逻辑不对,有些是人物性格前后断裂———这些看起来微不足道的疏忽,往往会瓦解整部长篇小说的真实根基。
灯果写作Mac更新日志
1.修复BUG，新版体验更佳
2.更改了部分页面
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